Фото: ДЭВИД СИМС DAVID SIMS
Стиль: ЭММАНУЭЛЬ АЛЬТ EMMANUELLE ALT
Автор: ЛИЗЗИ ГУДМАН LIZZY GOODMAN
Если попросить искусственный интеллект объяснить, как рождается икона, он, вполне возможно, опишет что-то, очень близкое к истории Кейт Мосс. Первое, что вам нужно, — редчайший, уникальный, мгновенно узнаваемый и неоспоримый талант. В случае Мосс - это не столько ее модельные навыки, сколько то, как с самого начала они вызывали сомнения. По легенде, Мосс была замечена Сарой Доукас, основательницей модельного агентства Storm, в нью-йоркском аэропорту имени Джона Кеннеди в 1988 году, когда ей было всего 14. Доукас поразила ее необычная внешность - хрупкая, андрогинная, совсем не похожая на супермоделей, доминировавших в модной индустрии конца восьмидесятых. Ростом всего 170 см, с тонкими, чуть дугообразными ногами и загадочной, инопланетной красотой, Мосс совершенно не соответствовала духу времени. Согласно легенде, кто-то из индустрии когда-то грубо описал ее как «кокни-девчонку с кривыми зубами и кривыми ногами». Странность Мосс притягивала - первобытная, необузданная - и в итоге стала силой, изменившей индустрию, сместив акценты с навязчивой традиционной красоты в сторону чего-то более неуловимого, нестандартного. Но даже это не главное. Суперсила Кейт - харизма. То, что невозможно назвать словами, то, что она по-прежнему излучает - более чем через тридцать лет после того, как покинула Кройдон и перебралась в центр Лондона. Это качество отмечали все, кто когда-либо с ней встречался или работал, от Марио Сорренти до Марка Джейкобса и Александра Маккуина. Они описывали ее ярко и подробно, как если бы могли прокрутить этот магический момент в голове снова и снова. «В тот момент, когда я ее увидел, я понял, - говорил Джон Гальяно, пригласивший Мосс на свой самый первый показ в 1989 году, - она была не просто моделью, она была явлением. Этому невозможно научить. Это невозможно подделать».
Второе, что необходимо, - идеальное время. Нужно, чтобы ваш талант оказался ответом на внутреннюю потребность культуры и появился ровно тогда, когда культура ищет свой следующий символ. В момент появления Мосс восьмидесятые подходили к концу и все, что ассоциировалось с этим «десятилетием излишеств», казалось уставшим. Деловые костюмы, блестящие волосы и культ денег уходили в прошлое. На смену пришла небрежность - простота винтажных комбинаций, естественная красота чистой кожи и взъерошенных волос, музыка гранж и альтернативная культура вокруг нее.
Прорыв случился в 1990 году - после съемки Коринн Дэй для журнала The Face: откровенные фотографии, на которых Мосс была показана уязвимой, с минимумом макияжа и в простой одежде. Позже она начала встречаться с Джонни Деппом времен Cry Baby и клуба Viper Room. Они были идеальной парой поколения Х - в одинаковых кожанках, с элегантно растрепанными волосами, и было непонятно, кто из них красивее. Она прошлась по подиуму в легендарном «гранж»-показе Марка Джейкобса для Perry Ellis осенью 1992 года и стала символом нового понимания крутости - где дело было не только и не столько во внешности, сколько в настроении. «Она была как неземное существо, - вспоминал Джейкобс. - Как только она заходила в комнату, она уже была крутая. Не старалась быть крутой. Просто была. И это было не только внешне - это была энергия, загадка».
Будь то ранние фотографии Коринн Дэй (некоторые из них теперь находятся в коллекциях Музея Виктории и Альберта и Национальной портретной галереи) или снимки, сделанные папарацци за десятилетия, - в объективе, когда Мосс перед камерой, есть что-то вечно притягательное. Она дает нам то, в чем мы, как кажется, нуждаемся. И конечно, это образ. От балеток и узких джинсов в начале карьеры до знаменитого образа с резиновыми сапогами на Glastonbury и до простого кремового свадебного платья с фатой (рук Гальяно, конечно же), которое она надела на свадьбу с Джейми Хинсом из The Kills в 2011 году, - Мосс научила целые поколения строить свою индивидуальность посредством одежды
РОСТОМ ВСЕГО 170 СМ, С ТОНКИМИ НОГАМИ И ЗАГАДОЧНОЙ, ИНОПЛАНЕТНОЙ КРАСОТОЙ, МОСС СОВЕРШЕННО НЕ СООТВЕТСТВОВАЛА ДУХУ ВРЕМЕНИ.
Наконец, нам нужно врожденное понимание того, что молчание - это суперсила. Все настоящие иконы знают, когда нужно соблюсти тишину. Они позволяют делам говорить за себя. Они знают, что по-настоящему свободная жизнь требует - пусть и парадоксально - определенной дисциплины. С самого начала у Кейт было именно это качество. Несмотря на все взлеты и падения под прицелом камер - включая печально известный период с Питом Доэрти, когда газета Daily Mirror опубликовала снимки, на которых она якобы употребляет наркотики, - она не отступала от своего девиза: «Не жалуйся и не оправдывайся». В этой современной необузданной силе есть что-то от звезды немого кино - она практически никогда не говорит о своей (зачастую экстравагантной) жизни. Она просто живет. Именно это делает Мосс не просто суперзвездой моды, а настоящей рок-звездой. В мире, где музыканты стоят на вершине иерархии знаменитостей, Мосс всегда была исключением. Ей не нужно преклоняться перед рок-звездами - она сама была рок-иконой. Она тесно сотрудничала с Primal Scream, снялась в клипе Some Velvet Morning в 2003 году и даже спела в дуэте с Бобби Гиллеспи - и это было органичным продолжением ее образа. С эпохи бритпопа она участвовала во всех ключевых музыкальных движениях Великобритании как муза и соавтор.
Но, пожалуй, появление в одном конкретном клипе лучше всего воплощает ту самую неуловимую сущность, которая возвела ее в ранг небожителей. Видеоклип The White Stripes на песню I Just Don't Know What to Do with Myself, снятый Софией Копполой в 2003 году, не содержит ни одного кадра самой группы. Это надрывная баллада, с режущей гитарой, завораживающей ударной партией Мэг Уайт и отчаянным вокалом Джека Уайта. Но на экране только Кейт Мосс, снятая Копполой, танцующая у шеста без зрителей. Это трехминутное видео - все, что делает Мосс такой притягательной. Она завораживающе красива, когда пряди ее густых светлых волос закрывают лицо. Она сексапильна - в высоченных туфлях и крошечном черном белье. Но общее ощущение - будто тебя пригласили в нечто интимное, озорное и невинное одновременно.
«КАК ТОЛЬКО ОНА ЗАХОДИЛА В КОМНАТУ, ОНА УЖЕ БЫЛА КРУТАЯ. НЕ СТАРАЛАСЬ БЫТЬ КРУТОЙ. ПРОСТО БЫЛА. НЕ ТОЛЬКО ВНЕШНЕ – ЭТО БЫЛА ЭНЕРГИЯ, ЗАГАДКА».
Ты продолжаешь смотреть, зачарованный и загипнотизированный, но все равно чувствуешь, что не видишь ее до конца. Она все время в движении - свет скользит по ее лицу, которое то появляется, то исчезает в тени, когда она откидывает голову и кружится, следуя за ритмом музыки в следующий кадр. В итоге кажется, что Мосс танцует для одного-единственного зрителя. Но потом ты понимаешь: она танцует только для себя.
ПРИЧЕСКА: PAUL HANLON; МАКИЯЖ: YADIM; МАНИКЮР: MICHELLE CLASS; АССИСТЕНТЫ СТИЛИСТА: GEORGIA BEDEL, PENELOPE VANNI; ПРОДАКШЕН: ERIN FEEPRODUCTIONS; КАСТИНГ:PIERGIORGIO DEL MORO, HELENA BALADINO @ DM CASTING WITH ALEJANDRA PEREZ.
